A estrutura é composta de pilares em madeira roliça que suportam vigas longitudinais que, por sua vez, recebem as treliças transversais. As colunas estão alinhadas aos cochos, de tal maneira que o beiral com um balanço generoso provê uma sombra sem obstáculos para os animais. Essa medida dá uma leveza a cobertura, e ao mesmo tempo foi adotada por razões de segurança, de modo a impedir o choque dos animais com os principais elementos de sustentação. Se por um lado o balanço protege os animais, os vão central protege o operador dos tratores.

A solução de treliças biapoiadas foi uma decisão tomada tendo em vista a necessidade do vão livre na galeria central, sem tirantes horizontais, que permitisse a operação dos tratores, sem risco de choque com a estrutura. Uma tesoura com o banzo inferior obrigaria um pé-direito mais alto, que por sua vez resultaria em um balanço maior, logo aumento de área, para que pudesse proteger adequadamente os animais e o substrato no cocho.

Protegido do sol e da chuva, o operador pode executar o abastecimento de alimento protegido das intempéries, tornando o trabalho mais eficiente (permitindo operação com chuvas ou sol fortes) e mais salubre para o trabalhador (sombreado, seco).

As treliças foram dimensionadas pelo engenheiro calculista Roberto Pinheiro, com notada experiência de quase quarenta anos em coberturas, metálicas e de madeira. A obra foi executada pela Elo Engenharia, pequena empreiteira tocada por meu pai.

O diálogo entre projetistas, executores, operadores e clientes, demonstrou para mim a importância da cooperação na arquitetura. Ainda que para a concepção de  um programa relativamente simples, como essa cobertura cuja finalidade era a de criar sombra para trabalhadores e animais.

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A desmontagem foi feita de forma que todos os componentes fossem devidamente desparafusados, ordenados e nomeados, não havendo desperdício de um único parafuso. A racionalização da desmontagem garante, além de não danificar as peças,que a torre possa ser erguida de novo em sua configuração completa, em outra oportunidade.

Ao finalizar a desmontagem da torre de Tatlin, e vê-la sendo devidamente protegida, empacotada e encaixotada, tivemos uma espécie de alívio. A torre, e o que ela representa, não compartilhariam nossa angústia sobre um futuro próximo e incerto.

Neste dia estávamos recém informados sobre os riscos colocados para o segundo turno da eleição presidencial brasileira: o fortalecimento, ou renascimento de um obscurantismo moralista, pseudo religioso, misógino, dogmático e violento. Um retrocesso brutal.

Enquanto desmontávamos a maquete, só conseguíamos pensar no desmonte em curso. O desmonte da democracia vem sendo cultivado e se intensificou nos últimos três anos no Brasil. Os frutos que dele colhemos, a contragosto,  são as perdas de direitos sociais, trabalhistas, o desmantelamento das instituições de cultura, ciência e tecnologia, colocando em xeque a soberania popular.

A liberdade civil caminha para a berlinda. Não são só as instituições que calibram os instrumentos de perseguição. A censura é violenta e ela vem do próximo. Ela se manifesta no público, na rede social, na tv, na praça, no metrô. O ódio se materializa em agressão, repressão, incompreensão. Sabemos que não se tratam de figuras de linguagem ; relacionam-se a ocorrências deprimentes, legitimadas por uma espécie de  cegueira arbitrária. O ódio é um instrumento de manipulação para o desmonte da democracia.

O desmonte aproxima-se da demolição e, assim, se opõe à desmontagem. Na construção civil, os processos de desconstrução são diferenciados entre demolição e desmontagem. A demolição pressupõe esforços destrutivos, gerando resíduos e inutilizando os componentes, reduzindo-os a entulho. A desmontagem considera a desconexão inteligente entre as partes, possibilitando reutilização.

A constituição do edifício, ou seja, a maneira como foi projetado, determina as possibilidades de sua desconstrução. Uma construção racionalizada, através da articulação entre partes independentes,  permite a flexibilidade para reconfiguração e desmontagem inteligente, sem que se jogue nada fora, permitindo vida nova para os componentes.

Nesse momento, de convulsão e ruptura, entendemos que o estado de direito democrático brasileiro, que aparentava sólido, é um aglomerado de improvisos rebocado. Um monolito inflexível, que não foi projetado para transformações racionalizadas, sofrendo com ela, e que parece só poder ser desconstruído ou reconfigurado através da demolição. Retrato da sua fragilidade constitutiva.

O que estamos prestes a testemunhar e protagonizar – no campo político, psicológico e social – caso seja inevitável, em nada se assemelha à desmontagem da maquete do Monumento, em que todas as peças foram cuidadosamente desvinculadas, nomeadas e embaladas para uma montagem futura.Essa transitoriedade de estados determinou o  projeto da maquete desde o início.

Não é possível desmontar e encaixotar a democracia brasileira com a esperança de que ela seja montada outra vez, num futuro próximo. O desmonte é a demolição. Esse processo gera danos irreparáveis e imprevisíveis. Tendo em vista esse cenário, o primeiro passo é compreender que existe um grande trabalho de reconstrução pela frente.

Projetar a reconstrução de algo que está sendo demolido exige cuidado, agilidade e perspicácia. É preciso compartilhar inteligência, racionalizar os recursos e projetar de maneira simultânea à desconstrução. Ao mesmo tempo em que caem os destroços, catalogamos e os utilizamos com outro significado e função. Essa imagem simboliza a construção da resiliência associada à  emergência.

O convite à ação que o contexto nos faz exige criatividade e precisa estar referenciado. Referências históricas, artísticas e humanistas. Ainda que munidos de tudo isso, dependemos de união, articulação.

Pode ser que a reconstrução tenha que acontecer simultaneamente à destruição, ou pode ser que o esforço destrutivo supere o esforço construtivo, e precisaremos recomeçar de terra arrasada. Em ambos os casos, nos resta encarar a solicitação e planejar um bom canteiro de obras para essa situação provisória, enquanto projetamos uma nova torre com a garantia de que suas fundações sejam essencialmente democráticas.

*texto publicado originalmente no Vitruvius, na revista Drops <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/drops/19.133/7137>

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A expografia foi pensada como uma instalação devido à natureza não tradicional das obras. A relação proposta é o espaço de conflito e contradição diário, como uma montagem visual-sonora espacial. Apresentamos duas versões de intervenção:

1. a caixa.
   Temos dois fortes contrastes: dentro e fora. a caixa por fora se torna um objeto de desejo, instigação e mistério. Por dentro, costura as vísceras das obras e traz o espectador para a posição de observador, a contemplação de um pequeno micro-cosmos caótico e profundo. Na vertical também se encontra o contraste, entre o rígido e o flexível. O tecido, na altura da entrada, pode ser aberto por inteiro, tornando o cubo palco de performance e se abrindo para o local de inserção do objeto. No alto, um material rígido para receber projeção do lado interno e a comunicação do lado externo: tapume ou restos de construção civil são sugeridos como materialidade, que permitem a adequação da instalação em diferentes localidades. Elas não aprovaram essa versão.
2. a feira.
   A partir da referência estética da feira livre, a experiência proposta é o caos simultâneo. Sons, cores e elementos distintos apresentados ao mesmo tempo. Cada obra habita um espaço, e no plano visual da rua, todas estão integradas. a estrutura de tarugo de madeira e conexões de ferro permite planos e fechamentos diferentes para a versatilidade das obras apresentadas.

o projeto não foi realizado.

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site oficial 

equipe
maria cau levy, christian salmeron, vitor pena e andré stefanini

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A mostra “Juntos” de Washington Fajardo traz um debate atual. Os projetos expostos expressam novos modos de fazer, colocando em pauta a função social do arquiteto. Na seleção de Fajardo, assim como na de Aravena, vê-se um ponto de convergência: arquitetura como ferramenta de luta.

Destacam-se os projetos colaborativos, horizontais, interdisciplinares, que trabalham com metodologias participativas, a partir de demandas reais e insurgentes. Processos “de baixo para cima”, que independentemente da escala, têm grande reverberação. Processos em prol da superação de problemas através do engajamento e instrumentalização de uma comunidade. Em todos os trabalhos apresentados na mostra “Juntos” encontramos eco desse caminho, cada um a sua maneira e proporção.

A participação do Vila Flores nesta Bienal é importante para o projeto que se encontra em processo, porém representa muito mais para a Associação Cultural que resiste na base da cooperação cotidiana e de sua constante reorganização.

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Confeccionamos a cobertura em Uberaba – MG, na serralheria do meu pai. A condição era a de reutilização de recursos.

Para a confecção da estrutura houve um reaproveitamento de perfis que fazem as terças, que só foram cortadas na dimensão. A treliça transversal com 3,6mts, que sustenta a calha central e abertura para ventilação foi a única peça que necessitou da compra de duas barras de metalon 50×50.

Decidimos pintar a estrutura com tons cálidos que se integrassem às telhas de barro, e que ajudariam a tornar mais aconchegante o ambiente que antes era escuro, frio e úmido.

A inclinação e barroteamento em madeira foi pensado para reutilização de uma remessa de telha de barro, remanescente de uma obra.

Fizemos um piso elevado, ignorando os desníveis e caimentos de drenagem do piso.

Essas duas intervenções, uma cobertura e um piso elevado, transformaram o antigo depósito num ateliê. Esse ateliê abrigou atividades da Goma até 2017, quando tivemos que entregar o imóvel por questões financeiras.

Hoje no imóvel funciona uma padaria norueguesa, que mantém a cobertura.

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A ideia materializada nessa série de protótipos é um início de uma pesquisa sobre alternativas tecnológicas. O objetivo principal dessa pesquisa era explorar a possibilidade do bastão de madeira enquanto componente inteligente conformando um sistema construtivo alternativo independente das conexões mas que possuísse uma lógica própria de projeto e construção.

Para os estudos foi preciso a criação de ferramentas (guias de marcação e furação), apropriação de técnicas consagradas (encaixes em boca de peixe e cavilhas e parafusos) para a criação de um vocabulário de juntas fazendo do bastão (nesse caso em jatobá 32mm) o principal componente de um sistema construtivo passível de ser industrializado em larga escala mantendo ainda a característica da desmontabilidade.

Modelos de banco sem encosto, com encosto e poltrona foram desenvolvidos dando continuidade a essa pesquisa para compor o mobiliário do educativo da exposição O que caminha ao lado em 2015 no Sesc V. Mariana.

+ sobre a exposição

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