Além da recriação das maquetes que estão presentes na mostra (mais informações aqui), a Goma foi responsável pela identidade visual e sinalização que desenvolveu em conjunto com o estúdio Lógos (saiba mais).

A expografia assinada por Ricardo Amado adotou uma nova estratégia para o suporte do conteúdo, que consistiu em painéis de MDF no lugar das grades metálicas utilizadas previamente nos Sescs Pompéia e Rio Preto. Essa alteração nos fez buscar outras soluções de fixação que utilizassem os furos já presentes nas placas – é importante destacar que toda a comunicação visual foi pensada para poder ser reutilizada, por isso a escolha das placas soltas. Por isso, escolhemos um percevejo preto para se encaixar nessa furação, respeitando o partido do projeto de sinalização: a ideia de um ateliê em uso, como se os artistas tivessem acabado de prender desenhos e fotos na parede)

Nos adesivos, escrevemos o nome da escola com uma tipografia que criamos “responsiva” (que se adapta facilmente à diferentes formatos), que nos permitiu brincar com os formatos do guarda corpo e portas de vidro, preenchendo visualmente o espaço e sinalizando a mostra pra quem a vê de longe. 

As maquetes de Leonídov, Miélnikov, Ródchenko e Maliévitch foram montadas novamente, e uma equipe de três pessoas se empenhou em reconstruir o Monumento à III Internacional de Vladimir Tátlin – também conhecido como Torre Tátlin.

A mostra está aberta de 8 de outubro de 2018 à 12 de janeiro de 2019, no térreo do Sesc Sorocaba.

Fotos Lauro Rocha

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Para nós foi uma honra poder se debruçar nessa pesquisa. A arquitetura paraguaia é extremamente experimental, diversa, plural, polifônica. Por isso nos preocupamos nessa incursão em tentar mostrar seus aspectos mais diversos: variedade de programas, escalas, materialidades. Além de trazer o contexto político, territorial e social, que o Brasil foi tão presente (negativamente), e estudamos e falamos muito pouco sobre isso. Acreditamos, assim como Fernando Lara no texto do posfácio, que olhar para nosso território latino americano é aprender a lidar com nossas potencialidades e desafios. Por isso a importância desse olhar e dessa troca. E por ter tanta gente preocupada com isso, que acreditamos que o lançamento estava cheio!!

No Brasil, pouco se sabe sobre a realidade do Paraguai, um país que possui uma cultura rica, belas paisagens e uma população de cerca de 6,5 milhões de pessoas que falam as duas línguas oficiais: espanhol e guarani. O livro Arquiteturas contemporâneas no Paraguai busca revelar a riqueza e inventividade das construções contemporâneas realizadas por uma nova geração de arquitetos paraguaios. Propõe-se também a fazer uma análise da história do país e do seu desenvolvimento, marcado pela influência de sucessivos governos brasileiros.

A publicação bilíngue (português-espanhol) apresenta uma seleção de obras marcadas pela experimentação construtiva e muita criatividade, utilizando materiais básicos: tijolos, concreto e vidro. Manejando recursos materiais muito simples  as obras de arquitetos como Solano Benitez e Javier Corvalán têm alcançado grande destaque na arquitetura mundial. Com textos críticos e uma seleção de vinte e nove obras, o livro organizado pela Goma Oficina propõe à esse território um novo olhar,  que pode ajudar muito a pensar o futuro (e presente) das cidades latino-americanas, tomando como exemplo  essa geração de profissionais que vem encontrando soluções criativas aos desafios sociais e urbanos locais.

Para adquirir o livro basta acessar o site da editora , ou na Amazon

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A mostra tem assinando o projeto expográfico Ricardo Amado e na identidade visual a Goma, que também foi responsável pela recriação das seis maquetes presentes na exposição: o Instituto Lênin de Ivan Leonídov, a Sonata para o Sono de Konstantín Miélnikov, a Composição n.12  de Aleksandr Ródchenko, os Arkhitektons Gotha e Alpha de Kazimír Maliévitch, os Imitabichos de Varvara Stepanova e Alexandr Ródchenko e o Monumento à III Internacional de Vladimir Tátlin, também conhecido como Torre Tátlin, construída ineditamente no Brasil.

O processo de pesquisa e desenvolvimento das maquetes foi realizado através de residência na Funarte São Paulo, aberta ao público e com visitas guiadas ao longo do processo. Também realizamos no espaço uma mostra de cinema  junto com a diretora Aline Belfort entitulada “Kinoglaz” onde exibiram filmes da época como “A Greve” de Serguei Eiseinstein e “Um homem com a câmera na mão” de Dziga Vertov.

Confira abaixo o vídeo resultado do processo de residência:
https://youtu.be/hUoR3Ahp8q0

Maquetes
Arkhitektons, Gotha e Alpha de Kazimír Maliévitch
Composição n.12  de Aleksandr Ródchenko
Instituto Lênin de Ivan Leonídov
Imitabichos de Varvara Stepanova e Alexander Ródchenko
Monumento à III Internacional de Vladimir Tátlin
Sonata para o Sono de Konstantín Miélnikov

Goma Oficina
Guilherme Tanaka
Vitor Pena
Joyce Nakano
Didi Domingues
Victor Isawa
André Vitiello
Léa Devaux
Maria Cau Levy
Ana David
André Stefanini
Christian Salmeron
Victoria Braga

Imagens  
Aline Belfort
Lauro Rocha
Fernando Banzi

Edição
Aline Belfort
Maria Cau Levy

Trilha Sonora
Cerbero
Música de Selvagem

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A estrutura é composta de pilares em madeira roliça que suportam vigas longitudinais que, por sua vez, recebem as treliças transversais. As colunas estão alinhadas aos cochos, de tal maneira que o beiral com um balanço generoso provê uma sombra sem obstáculos para os animais. Essa medida dá uma leveza a cobertura, e ao mesmo tempo foi adotada por razões de segurança, de modo a impedir o choque dos animais com os principais elementos de sustentação. Se por um lado o balanço protege os animais, os vão central protege o operador dos tratores.

A solução de treliças biapoiadas foi uma decisão tomada tendo em vista a necessidade do vão livre na galeria central, sem tirantes horizontais, que permitisse a operação dos tratores, sem risco de choque com a estrutura. Uma tesoura com o banzo inferior obrigaria um pé-direito mais alto, que por sua vez resultaria em um balanço maior, logo aumento de área, para que pudesse proteger adequadamente os animais e o substrato no cocho.

Protegido do sol e da chuva, o operador pode executar o abastecimento de alimento protegido das intempéries, tornando o trabalho mais eficiente (permitindo operação com chuvas ou sol fortes) e mais salubre para o trabalhador (sombreado, seco).

As treliças foram dimensionadas pelo engenheiro calculista Roberto Pinheiro, com notada experiência de quase quarenta anos em coberturas, metálicas e de madeira. A obra foi executada pela Elo Engenharia, pequena empreiteira tocada por meu pai.

O diálogo entre projetistas, executores, operadores e clientes, demonstrou para mim a importância da cooperação na arquitetura. Ainda que para a concepção de  um programa relativamente simples, como essa cobertura cuja finalidade era a de criar sombra para trabalhadores e animais.

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Confeccionamos a cobertura em Uberaba – MG, na serralheria do meu pai. A condição era a de reutilização de recursos.

Para a confecção da estrutura houve um reaproveitamento de perfis que fazem as terças, que só foram cortadas na dimensão. A treliça transversal com 3,6mts, que sustenta a calha central e abertura para ventilação foi a única peça que necessitou da compra de duas barras de metalon 50×50.

Decidimos pintar a estrutura com tons cálidos que se integrassem às telhas de barro, e que ajudariam a tornar mais aconchegante o ambiente que antes era escuro, frio e úmido.

A inclinação e barroteamento em madeira foi pensado para reutilização de uma remessa de telha de barro, remanescente de uma obra.

Fizemos um piso elevado, ignorando os desníveis e caimentos de drenagem do piso.

Essas duas intervenções, uma cobertura e um piso elevado, transformaram o antigo depósito num ateliê. Esse ateliê abrigou atividades da Goma até 2017, quando tivemos que entregar o imóvel por questões financeiras.

Hoje no imóvel funciona uma padaria norueguesa, que mantém a cobertura.

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